Keith Jarrett

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在爵士音乐史上，很少有乐手具有象钢琴演奏家Keith Jarrett那样的才华。也许，许多Keith Jarrett乐迷都是在最初接触到他的音乐时就被其中的多样性所吸引，对他们来说，Jarrett的音乐打开了一扇门，门内是一片崭新的爵士乐天地，同时也是Keith Jarrett的内心世界。　　一般而言，黑人爵士乐手在演奏时会更注重感官上的**，以达到情感宣泄的目的，他们所缺乏的是一种更为具象的思考；白人爵士乐手虽然注重了理性，但从本源上讲，爵士乐是一种黑人音乐，白人的情感较难触及其泥土中的根。尽管Keith Jarrett是白人，但他在演奏时嘴里总爱下意识地哼着旋律。这一点很象许多黑人爵士乐手，也许，Jarrett天生就是演奏爵士乐的人，他在情感与理智间寻找到了一个很好的平衡。　　Keith Jarrett于1945年5月8日出生在美国宾夕法尼亚州的艾伦镇(Allentown)。他的父母很早就发现了他的音乐天赋，于是，在Jarrett仅3岁时，他们便请人向他传授钢琴，不久后，Jarrett开始尝试作曲。他6岁时举行了首场个人音乐会。音乐会结束时，Jarrett还演奏了两首自己创作的曲子。　　Keith Jarrett从小所受的是正统的古典音乐教育，而对爵士乐产生兴趣是在10岁以后。最初，他是Stan Kenton开设的爵士课程中最年幼的学员，之后，他跟随了Fred Waring的乐队四处巡演。60年代中期，Jarrett结束了波士顿“伯克利音乐学校”为期一年的学业前往纽约发展。一次在Village Vanguard的偶然演出中他被鼓手Art Blakey相中，并加入了Blakey的“New Jazz Messengers”(新爵士使者乐队)。不久，Keith Jarrett转入了萨克斯风手、自由爵士音乐家Charles Lloyd的四重奏。同时，Jarrett与Bill Evans的鼓手Paul Motian以及Ornette Coleman的贝司手Charlie Haden组成了“Keith Jarrett三重奏”。这样的组合绝非巧合，它反映了Bill Evans以及自由爵士乐对于Jarrett的影响。Keith Jarrett很少演奏电钢琴，他曾坦言自己不喜欢电子化的音乐。但这并不妨碍Miles Davis邀请Jarrett加入他的乐队的诚意，在Miles Davis的几次盛情相邀之下，Keith Jarrett成为了Miles Davis的“Fusion”(融合爵士)团体的次席键盘手。在Miles Davis的专辑《菲尔摩音乐会》中，Jarrett协助Davis登上了Fusion的的巅峰。离开迈尔斯戴维斯的乐团后，Jarrett 永远放开了他在戴维斯乐团中演奏的电声键盘（他不喜欢演奏电声乐器）。稍后的一段时间里，他在 Vortex 公司(1967-1969) ，ABC/Impulse公司（1970）和Atlantic 公司(1971) 发表了一些作品。真正伟大的时候，开始于 1971 年，他开始在 ECM 创作录制音乐，两者的完美**关系一直维系2000以后。在整个70年代中，Jarrett 一直主导者自己的两个乐团：其一通常被称为美国四重奏，主要搭配 Dewey Redman, Charlie Haden, Paul Motian 和偶尔加入的打击乐手（通常是 Guilherme Franco)；另一个则是称为欧洲四重奏的组合（创作了专辑 ** Song），包括 Jan Garbarek, Palle Danielsson, and Jon Christensen。同时，自1972年开始，Jarrett 也以个人即兴独奏音乐会的形式，开始大量演出和音乐录制，比如著名的独奏音乐会，科隆音乐会，以及太阳熊音乐会。80年代，Jarrett 转而开始倾向古典音乐的演奏。而90年**始，又是爵士的回归。Jarrett 携手Gary Peacock and Jack DeJohnette 录制了大量的爵士三重奏作品。