《21世纪女子》在线观看和下载

献给****女孩子的电影，还是非常值得一看的。按我个人喜爱的程序排序作品的话，前五位分别是out of fashion/東佳苗，愛はどこにも消えない/松本花奈，Mirror/竹内里紗，恋愛乾燥剤/枝優花和reborn/坂本ユカリ。

我的电影出道作，出演的是山中瑶子导演的那一部。演电影比做剪辑和场记好玩。艺大前辈坂本悠花里的那一部有作场记和小道具。

山戶結希發起，結集一眾不超過30歲的創作者，電影開拍前的宣傳片彷似要高舉電影為新世代少女而來，未來的電影模樣如少女般，結果？當期待這是一幅當代****圖鑑，風貌甚至可以在主流電影創作以外看到另類目光時，似乎這14部短片(加一部片尾動畫）幾乎是一連串愛情故事而已，我們也看到這一眾創作者對影像處理的同質性問題。山中瑤子對成長的想像，金子由里奈質問女性凝視，還是首藤凜的男女創作角力是少數，山戶最懶，只不過將宣傳片用童話方式再包裝。女同性戀情意與攝影凝視貫穿多部短片主題，情*描寫中也沒有身體，性政治的描寫？難道少女們就不會關心友情家人城鄉上學以至對社會等憂慮，各短片其實相當不俗但放在一起成為一種**時我必需產生懷疑，除了創作環境的局限性更好奇他們的生命經歷，但我此終認為未來日本電影將會在她們身上發光發熱

omnibus 可以预料到的质量参差不齐。主要是用力点不同，有突出“****”，有突出“女子”，也有很精准地复制了母题“性别与性动摇的瞬间”的作品...所以山户结希压轴的那部纯**性的短片不仅是必须有的总结陈词，更是把日本女性电影的时间轴延长至无限远的未来。因为定题的关系短片全都**于私叙事上，但光从制作上来看似已暗示了即将到来的**新风。

这种强实验性，碎片拼接的快切加手机dv混拍的后现代形式，和吉娃娃，少女邂逅，金鱼等等日本青年电影的风格如出一辙，大特写跳切升格看似反传统却承接新浪潮设立的传统边界，大段无内容无厚度的对白堆积，没有丝毫剧情意识，特别最后结尾短片说个第七艺术就凸显深度的中二风格实在接受不了。如果说各短片看似**却能在最后多线交叉串联在一个时空，或在主题有连系和区分会更好，导演拍MV更适合。

14个MV式的短片拼接在一起，美则美矣，灵魂空洞，乏善可陈。日本的8090女电影人整体水平就这个水准还是让我挺意外的。对比一下索菲娅·科波拉的少女片《**之死》，这就是少女MV，而已。多一星给最后的立意：献给所有孤独寂寞的花朵。

看了**94分钟的删减版 有几个短片一两分钟就结束了认真的吗🤬恋爱干燥剂印象最深也最喜欢

虽是拼盘电影 但多位女**依然不谋而合 共同完成了“持摄影机的女子”这一颇具自反意识的表达「Projection」质问所谓女性凝视的正当性 因为即便是女性间最大程度的善意也无法抵抗摄取方无法僭越的无上权力「Mirror」则将短短七分钟平滑地填塞入三次主动权的流转 摄影——打光灯营造出一个类审讯室空间、作为菲勒斯符号的美工刀刺破图像也刺伤手掌——摄影机定格之瞬间 爱被纳入象征界艺术装置 也逃逸出真实界「Muse」石桥静河放下摄影机的一刻打破了这一悖论 却在父权制“少女之死”的结构性想象中崩毁 而「致离散的花儿们」似乎提出了解决之道 少女密集至溢满的哲学呓语诉说 “既然无法根源性规避被凝视的命运 就在束缚中争取主体性 既然无法逸出商品化秩序 那就自己作一副全新的少女画像 拥抱着内心的女孩子死去”

因为有很多喜欢的女演员，光是看着就觉得很有趣。作品呢，因为必须用短片来刻画主题，所以感觉台词太多塞得很饱满。失去后才发现自己喜欢过，即使对方是同性。明明应该分得开，却坠入爱河。明明想依赖你，却被要求**。与周围的人无法互相理解，被孤独所折磨。

果然太柔软了，柔软得令人有些小失望，尤其是哪些无病**的东西！一些短片还是令人惊喜的，尤其枝优花的创作，有种实验小短片的味道，扣题也扣得很紧，中学女孩和苏打水，干涸之爱。太多熟面孔的青春美人了，唐田呀完全爱上了！那个请和我一起拍电影也超喜欢！除此之外的质疑是：*****的女子究竟和20世纪的女子有何不同？*为何关于**的创作总是和情感戏（爱情）分不开？不过对于这一点疑问，重新想想标题，总感觉中文翻译有误，「女の子」更应该翻译为「女孩」吧？由此想想关于青春的创作，不是感情又是什么呢？不过还是认为创作整体效果还是对****日本都市女孩的泛论，依然片面。