《达特穆尔的小屋》在线观看和下载

极具想象力的**表达，有德国表现主义的用光，有苏联蒙太奇的隐喻，甚至有（还未成形的）希区柯克式的风格，真厉害！翻个字幕：https://subhd.tv/a/511381

影片推出的1929年，正处于默片到有声的过渡时期，当时人们的约会方式自然难免赶时髦去看有声电影（talkie），而且影院经常采用默/声连场混映？放默片的时候，现场乐队就吹拉弹唱紧着忙乎，等到下部有声片开演（好像还是哈罗德劳埃德？），乐队就偃旗息鼓仿佛幕间休息，更有人扎堆打起了**。据说为了“看有声电影”这个桥段，阿斯奎斯还专门跑去德国录制了一条应景音轨，只可惜已经遗失了。尽管如此，并无大碍。因为整体而言，这还是一部严格遵循于默片语法与美学所制作出来的电影。

真正的默片，语言（字幕卡）退居二线，画面和剪辑成为塑造角色、推动剧情的主要方式。每一段蒙太奇都可以拎出来大夸特夸，纯红一帧与枯木繁花堪称点睛之笔。同年苏联出了《持摄影机的人》，又一个“大师所见略同”的巧合

4.5；1929年的默片镜头语言竟已如此前瞻而纯熟，令人吃惊，剧情本身已足够好看，凄美的结尾令人唏嘘，爱情由嫉妒和**浇铸，交付死亡平息。高光场面甚多：1、开场以一只（玩具）鸭悠悠**画框，实现从河流（户外）转场到孩子洗澡（室内）的浴盆，甚妙。2、对手部的反复特写，凸显人物情绪，其功效甚至比默片中常见的夸张表情呈现更佳；尤其是虚焦前景中男主磨刀，用以表现其复杂念头的涌现，简直有惊心动魄感。3、男主为男二刮胡子时，快速切换的动物场景，嫉妒呼之欲出。4、影院**段落，观众们脸部特写节奏越来越快，交叉剪辑出逐渐趋向狂暴失控的状态，蒙太奇运用太棒。5、表现主义元素的运用——强化黑影笼罩的恐惧，光源集中于一半脸部的叵测未知。6、理发店镜子反射的妙用。

安东尼·阿斯奎斯，默片。Flashback story of an escape from the lonely, high-security Dartmoor Prison. A jealous barber's assistant is enraged by the attentions that his manicurist girlfriend pays to a customer. He threatens the customer with an open razor and lands in gaol.

重看x3 The score by Stephen Horne is GOLD.

一个有心理障碍者的忠贞爱情悲剧。**电影语言都用上了，闪回和主观特写看起来反而比蒙太奇来得潮。

三星半。男主理发店试图伤害情敌的片段太精彩，闪回蒙太奇竟然还出现了**，全片仅有的一抹色彩；再加上故事倒叙，差点儿骗过我，导演意识已经较为超前了。。故事倒是简简单单，那个**的故事就是有这样的好处——虽然简单但是讲的都很清楚，比故弄玄虚好太多。

阿斯奎斯。理发师爱情嫉妒，**扭曲疯狂的男人角****的手部是**，剃刀在男顾客的脖子蠢蠢欲动是嫉妒的罪孽冲动，神经紧张、***法、真实融为一体。大远景跑来特写，泥泞的水坑，冲击力满满。

震惊式精彩！关于一个痴情男子的电影诗 非常细腻的笔调 英国唯美爱情电影风格真的很早就奠定了 无论是气象描画和心情表达的巧妙映射还是心理**的细节刻画和动机探寻 无论是表演的准确到位还是摄影的情绪塑造都一脉相承。片子最精彩的就在于大胆地将蒙太奇实验与自由间接引语的插入相结合。通过插入式快速来回切换、多组变换蒙太奇运动构造自由间接引语的表达系统 既避免了腻味的格里菲斯式字幕卡又增强了影像自身的表达能力在帕索里尼和新浪潮前半个世纪就进行了相当成功的试验。这大概也是将时间影像同运动影像结合的极佳案例了。其中磨刀动作作为一组正反打的轴线字面上撕裂了两个八卦的无关紧要的争论而突出了真正愤怒的主体；割喉段落更是鬼使神差的引入连续蒙太奇（扯断的绳索）及**镜头制造男主暴力欲念的直观表现；最后冲回家的海浪极赞