《地中海》在线观看和下载

1、让·丹尼尔·波莱+施隆多夫。2、地中海文明圈：**、意大利、西班牙、希腊。3、基本是个电视散文，戈达尔拍过类似的东西，侯麦也有一些，但是波莱真的很飘逸……

新浪潮时期的散文电影，对个人体验与哲思进行表达的游记电影。在地中海文明的环形圈中，以反复出现的***、木乃伊、斗牛场、橘园、少女的面庞和身体来呈现巨物的沉默、死亡的神秘，文明的流动与哲学的絮语。戈达尔中期电影的启蒙者，副导演竟是施隆多夫。

对于地处地中海及其附近的风土人情的展示与沉思。美而诗意的高水平摄影美术；诗意的旁白＆大量增强诗意感的声（旁白）画对位；重复出现/相似的画面和台词（但这些台词与画面却不一定是和之前一样的声画组合方式） 营造迷宫般的神秘感。

“冥想蒙太奇”的创造性在于画面的运动和连接同旁白叙述并非逻辑紧密地结合却又共同为思维*务，导演深藏在这一切后面，呈给观众的都是残影和呓语，就像一切历史时空留给人类的那样。。。

嗯。。。各有所好吧。。。画面很美，谈不上多好的电影，散文格式。

实在过于飘逸…能捕捉到的有：1、循环往复：全片就几个场景——铁丝网、古建筑**、斗牛、手术台上的女子、炼钢炉、木乃伊的脸孔…不断交叉播放，每次略有不同或完全相同，不同场景之间构成一些互文但又无逻辑线；旁白中也有句子不断重复。近似《去年在马里昂巴德》（的室外版、海滨版）。2、抽离、**：镜头始终在缓慢地平行地移动，配合宏大音乐与抽象旁白，旁白包含“越来越远的**”“浮动的记忆”“隐匿的痛苦”“我们在越来越被替换”…空灵而晦涩，没有任何政治/哲学/美学观点，不在论述宣讲而在播放**；3、能看到的两个主题是地中海文明以及死亡：***、希腊建筑**、木乃伊指向环地中海诸文明，而斗牛场中牛的死亡、手术台上的**女子、铁丝网等指向死亡。戈达尔应该是非常喜欢此片，在《电影史》和《电影****》中都有引用。

沉睡的少女，犹如里维特《北方的桥》中石狮。正因紧闭双眼与静止不动才能在看到非人的纯粹的世界，蒙太奇之眼与气态感知，维尔托夫与柏格森的唯物论。

#**新浪潮# 波莱的摄影机运动不断让人回想起雷乃著名的移动镜头，像《夜与雾》中那般，穿过古**的*****，古希腊的神庙，西班牙的斗牛场以及医院的一间莫名的病房，带领观者游览地中海的迷人风光。 对雷乃的更新或许是镜头的“漂流”，区别于机械的推轨运动，摄影机被放置在船只载具之上，轨迹带有某种不确定性，如同德波电影的开篇，另一种形式的液态—影像。 但重复调用的画面之间也近乎毫无关***是缺乏诗意的迸发。画面与画面，画面与声音，铺陈的情绪没能在声画的连接处找到裂口喷泻而出，而在《格尔尼卡》或《夜与雾》中突然加速的镜头则成为极佳的情绪载体，使得《地中海》最终不得不呈现为一部缺乏诗意的“伪诗意之作”。 2023.7.16

波莱的影像，索莱尔的文字，杜哈梅尔的音乐构成的散文电影。循环往复的环形结构，流动的“内海”电影，诗学的蒙太奇，贾科梅蒂式的抽象线条绘画哲学，与“世界影像”相对的“思想影像”，突破“极限”而互相转化的声与画。电影以艺术的方式建构地理的哲学，回应社会运动。戈达尔自称受波莱影响很大。

场景重复与被限制，镜头游移却被束缚，由声画精心铸成的从表层感触深层的影像散文，地中海文明的别样回魂，注视那些遗留与被遗忘之地的过往，还颇带些借古观今的意味。