《领养》在线观看和下载

大龄女青年备考。玛特·美莎露丝代表作，老太太当年还是蛮跟自由女性风潮的，二女主的忧伤和淡定拿捏非常得体：爱情不是灵丹妙药。孩子也不是。类似于昭和歌谣的theme美到神伤。赞舞会之默。

*仄与疏离找到奇妙的平衡；“被抛弃的孩子都是有**的”；Kata会不会就是我的明天....

镜头在脸部的停留、逡巡、粘滞以至于穿透，搭建起与环境孤绝隔离开来的个体舞台，她们在漫长灰暗的生命里如此孤独，在无爱可诉的过往经验中重蹈覆辙，她们像是互照出彼此的轮廓和将来，一样是无果的消耗，殊途同归到最终的泥沼中去。只是对生命的渴求从不停息，她们也渴望以成为母亲/妻子的形式开启新生，一切都远未完结。

#匈牙利大师影展#放映前有三分钟的导演本人的采访，大致谈了一下本片的背景，故事内容和其意图。大量的特写镜头，特别是卡塔和安娜的身体的极度放大，在这种镜头语言下人的身体的所有细节都显露无疑，在我看来是女性导演对于女性的某种特别的贴**切。实际上，孤独不仅是被父母抛弃的少女安娜或渴望生子而无法得到**支持的中年女性卡塔所面临的困境，只是在她们身上更为鲜明（与**社会环境有关）。孤独的真正可怕在于它的无终结状态，最后定格的领养了孩子走向公交的卡塔身上，但那并不意味着孤独的终结。安娜结婚亦如是。她们互相吸引理解是因为孤独感，但她们却又希望摆脱孤独感，人类的**与冲突尽在于此。

三星半//这样的电影我才会认为是女性电影//应该说不存在“万灵丹” 都只是短暂的希望 让人以为一切可以重新开始的幻觉 但 人的浅视和盲目总会相信从头来过是可能的//且总更期望得到自己所没能拥有的//也很容易将期待放置到另一人身上 无论说多少次“我会靠自己”//多半不能得偿所愿//矫情点就是“拥有是失去的开始”

领养的前提对应的是遗弃，彼此是并存与共存的。影片给两者有提供客观观察。遗弃的母亲并没有觉得自责，而领养的母亲最后还是存在着被迫的因***性们在结尾都在男性这里遭受了某种阻碍，他们转而用自己的选择进行抵抗，女孩拒绝亲吻拥抱，独身**选择领养离开。

首部获金熊的女导作品，19年数字修复，后悔错过大银幕。不愧是搞纪录片的，工场场景和怼脸特写非常利索。以为是讲领养，其实是一则关于「**」的寓言，通过两代人的相遇把女**谊和母女关系连在了一起。母亲的位置对少女来说是不可容忍的，「永远不要****，孤儿院里的孩子都受过伤」，而女儿的位置对母亲来说是去全权掌控的**，「别生我的气，我快要奔溃了」。梅萨罗什似乎对此进行了一种调和，「我要结婚」和「我要孩子」——其实还挺硬核的——究竟克*多少，是要交给未来的。

缺少爱的陪伴，需用爱来填补。一对“临时母女”偶然结识，互相推动。丧偶、无子，被遗弃、孤儿院，两个女性遇到各自的困境，“母亲”想要个孩子，“女儿”想嫁给男友。她们最终都实现了目标，但“女儿”在婚礼尾声和男友意外出现无声的争吵，“母亲”在领养婴儿后在路边踏上未知旅程，她们未来是否真能幸福生活要打上问号。 这部电影使得玛塔·梅萨罗什成为第一位获得柏林金熊奖的女导演。

平静的像纪录片一般的自然主义叙述，女性导演视角所特有的温情，女主中年独居的状态表达非常精准。结局不加鸡精或者甜味剂，婚礼上的巴掌，精心打扮后赴约遭遇到的失落，还不是那么熟练的怀抱婴儿的手势，告诉我们结局无谓好或者不好，故事还在荧幕外延伸着。开头关于掉体重的对话揭示女主的精神状态并不好，到结束我们才知女主内心坚韧而强大。这种强大让她有能力给予很多爱给身边的人。七十年代的议题现在看完全不过时，除了一定要安插一个丈夫过世的前缀。BTW看此片的动机也是觉得自己有经济能力抚养孩子时大约已无生育能力，这部片的内核精神也是疏淡而坚强的。PS，电影资料馆“非常家族”系列捡漏，少女是匈牙利小镇版的丽芙泰勒

75/100 比较低调、简要的女性电影。关怀的同时，电影也包容着那些被隐藏的问题：比如两位女性之间并非是多么互相关心爱护的关系，以及女性之间的**并不一定带来很好的结果。浅景深，比较关注人物的微观细节，在相对萧条寒冷的国家环境之下带了一些温暖动人之处。