《冥王星时刻》在线观看和下载

明白赛人说的“性感”是什么意思了，整部电影有一种浮动的**，这种**与暴雨与泥泞与曲折的山路进行相互作用，在影像和现实空间中肆意弥散。这是《冥王星时刻》的神秘之处，完全区别于新导演们的伪阿彼察邦风格。 内核及男女尬聊的形式相当洪尚秀，但绝无半点模仿或致敬的痕迹。章明完全有自己的一套处理方式，又很聪明地（无可避免地）给人物赋予剧组勘景的任务，艺术工作者之间的哲学交流变得顺理成章。 当我以为它要变成一部无聊的消耗体力和精力的“登山电影”时，曾美慧孜出场了。空气中**的浓度在那一刻达到峰值，她的*装、动作乃至呼吸里都是戏。伸手接水是最高级的**段落，而这居然是现场即兴发挥的。曾**拿影后是迟早的事，她塑造的女性形象是比春夏更强大、更鲜活、更有包容性的存在。只几个镜头就让观众确信她已经融化在角色里。

传言需要失明才能应验，生命需要止语才能行走，道路需要涉水才能趟过，丧歌需要死亡才能演奏。据说往生的人若没有渡河，就会变成野人在丛林里出没。我们追寻一场死亡，等待一场大水，饮酒传递爱意，接水抚***。眼冒绿光，化身野人，燃起星火，在每个幽寂而孤独的时刻，我离地球很远，离冥王星很近。

戛纳最差，之一，矫情的快尬死我了。

年度最作者电影的国片。稳定风格、独有笔触、自我指涉，三部曲之一，多年积蓄的阶段性呈现。双重感知落下来，是艰难不堪现实世界与孤独迷茫精神之旅的交叠。噩梦之后，重回巫山，源泉还是黑暗之心？未完成的人物结构、不断移转的关注、微妙而强烈的**、丢失的闲笔、太日常的神秘和被包裹的私人情绪。

王导演是孤独的，他有才华，可是没人懂他。 度春是孤独的，她怀孕了，孩子的爸爸却一无所知。 小白是孤独的，他是一个被忽略的存在，没有人在意他的意见。 春苔是孤独的，她被“囚禁”在大山，和外界隔着一条鸿沟。 正如冥王星也是孤独的，它是太阳系最外围的一颗行星，曾经还被踢出九大行星的大家庭。 有人说，我们的一生会遇到过8263563人，会打招呼的是39778人，会和3619人熟悉，会和275人亲近，但最终，都会失散在人海。 曾经我们相亲相爱，如今我们天各一方； 曾经我们情同手足，如今我们形同陌路； 曾经我们相见恨晚，如今我们有缘无分。

是一部有趣的电影，不断行进中的身后跟拍，几次溘然梦醒，大叫有野人，甚至是天黑落雷雨，滚烫而来的**。导演不断撩拨观众的好奇心，你以为有故事发生，至少，总要发生点什么吧，结果在那趟采风之旅中，什么都没有发生。甘当后援、言语较量、心如死灰的女性角色，似乎构成了许多种电影观众。可是，那些过于书面文绉的感慨，却不能为电影要探讨的话题背书呀。刘丹和曾美慧孜身上，各有死火山与活火山🌋一般的**，很棒的女演员。然而，名为《黑暗传》的丧歌，包括那个洞*，又让人联想到需要共情的四个春天。想穿过那些生命的黑夜，可不是简单*练，推衍几盘就行的呀。

平遥电影展 睡足一个钟…求求各位文艺片导演了，别再拍深山老林里的农村的奇怪的仪式了，把你自己感动哭的那些哲学思辩，我们压根没兴趣，更不要让演员用台词的形式说出来………拜托了

导演双周看了首映，印象最深的是电影里的女性角色各自极致。为男导演挡酒处理事物的女制片，年轻有思想可以与男导演交流的女摄影，**饱满且仰望男导演的村妇，分别像是男性向往的母性，青春与欲念。每一个都被男人需要着，却又都残缺着。

导演说打翻水盆是意外 后面曾美慧孜在楼下接水的片段是即兴的表演 这姑娘太厉害了

为什么在《秘语十七小时》中微妙的关系描绘和《郎在对门唱山歌》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的**范围没有边界。章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《巫山云雨》中的瞭望站，《秘语》中的峡谷。其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的。视点转换也过于*繁。其三，麦高芬《黑暗传》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体。所以最后《黑暗传》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感。纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了。最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始