《人造空间》在线观看和下载

有不错的镜头，可大部分时间都在装神弄鬼。

一出********现代化的巴**戏剧，但似乎并没有超越DOMINIC ANGERAME的习作

导演敏锐地捕捉到了人造空间所具有的特征：**线、重复、光、平面。你身在其中时，不会感到什么不对，随着视角跟着导演从中抽离，这些人造物在人的缺席后无论是在修建中、闲置中还是荒废后，亘古不变的就是一股诡异感。康巴什作为一个人口外流的边缘小城，有靠泡沫短暂支撑起的繁荣，有全世界最大的激光音乐喷泉，人去楼空后人造空间的自唱自和就把城市化危机的本质摆在了眼前。

可能发生的之前与之后的故事。4.5

7，电影眼理论的继承与反叛，对影像空间的不干预以及化繁为简的态度让电影呈现出影像装置的奇妙效果，人与空间的僵硬机械感显然对应电影所要表达高速发展的城市化迷思。但对我个人来说，看似奇观性的影像，特别是**工地施工的影像，对于我们这些建筑人实在太过平平无奇了，见得实在太多了。还有就是对人的生态化展示还是太少了，景观化的展示还是有点专门拍给外国人的意思，这种倾向其实不好。

当一个镜头里面有人的时候多数是处于自然环境，反之当镜头处于人造环境的时候经常会出现自然生物（羊群）。 无计可施的荒漠绿化工程对应奢华的城市喷泉**。 无人处理的废弃建筑对应新兴城市宣传广告。 这个地方的孩子可以随意**危险的废弃建筑内玩耍，甚至连**这么严重的事情也迟迟无人知晓直到被几个孩子发现，在警示什么也就不言而喻了。😨 cus rise的任务罢了。😭

中国导演擅长一本正经拍“默片”，总是觉得严肃过了头。警示？向谁警示？我称之为“标本电影”/“景观电影”，观众不是我们。

三刷，一位不知名的导演将王兵与班宁的风格结合，拍出了有史以来最好的警示片

音乐喷泉不错，我喜欢。感谢炼金术师供源。

和班宁的创作理念相同，都是旨在将地景空间从剪辑的拆分与重构中解放，回归某种默片甚至更早之前的偏向于自然性的纯态影像的把握。当然，端正不加以斜视或扭曲的视角指向并不是一种目的，而是一种态度。班宁以真挚的耐心标记静默之物，与此同时所有对比被赋予了叙事性的运动构成。但前者并非僵死，在凝视之中与主体的相向也在发生，**连带的知觉参与逐渐不再关注当下（**的暴烈）而投身于景物不断翻新又回归本身的游弋温柔中，时间性心平气和生发并置于主体内化。而《人》有梦核成分在内，冗杂拥挤的信息交互与充足的定位即模糊又明晰了记忆的本分与搜索**，但早已破灭的地景与其产生的撕裂又暗示了一种不可能的在场，我们在此空白地面对眩晕并因为温和而不承认失灵。同时它也用材料将运动表征化形式化，靠近《玩乐时间》那样的参数性质的知觉游戏