日落黄沙
The Wild Bunch(1969)
- 别名:流寇志(港) / 不法集团
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《最佳原创剧本》 《非歌舞片最佳原创配乐》
- 导演: 萨姆·佩金帕
- 演员: 威廉·霍尔登 / 欧内斯特·博格宁 / 罗伯特·瑞安 / 艾德蒙·奥布莱恩 / 沃伦·奥茨
- 类型:动作 / 西部
- 地区: 美国
- 上映时间: 1969-06-18
- 片长: 144分钟
介绍: 日落黄沙原名：TheWildBunch，又**寇志(港)、不法集团、**群、一群狂人。1969年动作、西部类型片，创作于美国地区，具有英语、…… 更多日落黄沙介绍
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日落黄沙剧情内容介绍
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基本信息
日落黄沙原名：The Wild Bunch，又**寇志(港)、不法集团、**群、一群狂人。1969年动作、西部类型片，创作于美国地区，具有英语、德语、西班牙语语言版本。由萨姆·佩金帕执导，并由沃伦·格林、萨姆·佩金帕任编剧,携幕后团队创作。集众多位威廉·霍尔登、欧内斯特·博格宁、罗伯特·瑞安、艾德蒙·奥布莱恩、沃伦·奥茨等著名实力派明星加盟。于1969-06-18公映。
剧情简介
派克（威廉·霍尔登 William Holden 饰）是个失败的强盗，他和他的同伙们不仅在**银行上栽了跟头，自己还遭到了赏金猎手桑顿（罗伯特·瑞安 Robert Ryan 饰）的追杀，好在有印第安青年安琪（杰米·桑切兹 Jaime Sánchez 饰）出手相助，才得以脱险。 跟随着安琪，派克一行人来到了墨西哥边界，在那里，驻扎着个性凶残暴躁的军阀玛帕奇（费南德斯·埃米里奥 Emilio Fernández 饰）及其同党，而玛帕奇和安琪之间，有着一段充满了仇恨和鲜血的不堪往事。为了能够通过玛帕奇的地盘，交出安琪成为了唯一也是无奈的选择。派克打算带领弟兄们救回安琪，不幸的是为时已晚，安琪已经被杀害。在悲愤交加的派克和玛帕奇之间，一场恶战即将拉开帷幕。
日落黄沙幕后花絮
该片第一批洗印出来的胶片包括大约3,643个剪辑片段，其中很多片段几乎都是下意识地由三到四个画面组成，用肉眼很难看清楚。恩内斯特由于在拍摄电影The Split (1968)时脚部**了，在拍摄该片墨西哥的场景中，他始终都要穿着一个特制的铸件。
每一位主演都有各自7件一模一样的演出*装，这次*装在拍摄期间都遭到过彻底毁坏的下场。最后枪击**的拍摄花了12天的时间，一共用去了1万个爆竹，用于模拟**撞击的声音。
日落黄沙获奖记录
沃伦·格林： 姆·佩金法。
日落黄沙资源介绍
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豆瓣评分8.3，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
——以上信息由影视分享提供
长发奎因
原来不止鸽子吴，杜琪峰的根也在这儿，劫完火车后就成了加强版《放逐》，他们像所有人一样追逐金钱，最后却发现只是活得不那么无聊，佩金法不止是为西部片注入悲天悯人，表现力极强的剪辑肆意渲染罪恶的美感，以及消解所有意义后，原始暴力呈现出来的瘟疫般的传染性
汽车大师
Peckinpah的文戏或许不咋样，但我实在太爱这电影了 开头的枪战和火车打劫足以当作电影剪辑及声效的教科书，最后的以一当百看得热血沸腾 港人的日落黄沙译名不得不赞
柯里昂妮
（8/10）西部片的超类型发展，萨姆佩金帕充分借鉴了**新浪潮的剪辑、莱昂内的宽银幕大特写和人物塑造，故事情节是强盗和赏金猎人的框架，暴力镜头几乎上升到一个全新的高度，也许是因为《邦妮与克莱德》的大胆和张扬，这里的枪战、火炮、暴露的女***大大的增强了可看行。慢镜头、快速剪切的枪战，喷射的血浆，层层上升的动作戏，暴力美学的鼻祖应该属于萨姆·佩金帕。没有**、没有血浆、没有慢镜头，没有血脉喷张的男性荷尔蒙，还叫什么暴力美学。西部片的复兴之作，改变了以往西部片的神话内核，这里变成了一种带有对峙、愤怒、**之后的失落感，在不断的追逐、战斗之后产生的倦怠和无所依，一种消极的、迷失的、悲观主义情绪，是属于美国六七十年代的新好莱坞的。
Riobluemoon
7.5分。男猪突然从**如麻的悍匪变成义薄云天的斗士有些莫名其妙，或者说墨西哥人死比美国人死更有震撼吧～～但经典的亦正亦邪的设计还是挺出彩的。而最后的4VS200让我想起了《英雄本色》以及无数山寨片～片头的枪战设计是最大的亮点，悍匪，猎人，民众等等各有特色，绝对精彩～
粉粿症候群
半部弃。食之无味弃之可惜，这种从剪辑到文本都硬邦邦的直男西部片真的难看，接受无能，90min还看得下去，144真的无法忍
掉线
【B】五十年前的速度与**，节奏太慢了，好无聊。
SydneyCarton
看过派金派，才知道吴宇森有多渣
冰红深蓝
1.善恶模糊弱肉强食之世,佩金帕暴力美学上承莱昂内,后启宇森昆汀斯通。2.影片充满廉颇老矣英雄末路的悲怆感,闪回,男性义气于背叛猜忌中磨蚀。3.即使我们中最卑劣的**希望重回童年-人性本恶:火烧蚂蚁斗蝎,娃娃兵,放冷枪。4.高速剪辑与穿插慢镜。5.枪战波及的模特。6.收尾:**,劫尸,黄沙。（9.0/10）
荒也
《日落黄沙》里没有开拓者与原住民的对立，也没有田园牧歌的愿景。男主角不是约翰福特式的牛仔，霍克斯式的保安管，而是一个有腿疾的老强盗。老强盗说：这已经不是我们的**了。但干完最后一票之后他去哪里，实际上他自己也不知道。这显然不是传统西部片的叙事方式，也不是安东尼曼式导入黑色电影元素的西部片。《日落黄沙》吸引人心的地方不仅在于它的暴力美学（动作的暴力和破坏好莱坞文法的剪辑的暴力），而是暴力当中有一种虚无感。吴宇森和昆汀电影里会用鸽子鹅毛慢镜头美化暴力，但萨姆·佩金帕的现实主义的虚无感不允许。这种虚无感是对一个西部**的追悼。最后那场经典的血拼，其实是一场****。用**的方式来表达对一个**的谢幕。在这个意义上，可以说是《日落黄沙》结束了西部片的同时开启了新的西部片。
周鱼
古道雄风 末路** 有着超越**的镜头感和剪辑，真乃是**风范 暴美鼻祖 宇森之师。1969年 牛仔早已渐行渐远 幸好有《日落黄沙》和《虎豹小**》 为行将没落的西部片献上最后的华丽挽歌