《三艳嬉春》在线观看和下载

满眼都是Sophia loren和Anita的**蜂腰，romy在她们面前好个小家碧玉

Sophia Loren+Romy Schneider三艳嬉春，美艳啊~

维斯康蒂拍**脱衣穿衣，从贵气延宕至虚无。费里尼拍**穿衣脱衣，成了照向男性虚伪的镜子。德西卡拍**穿衣脱衣，乡土姑娘对命运的伤心和心底纯真一览无余。

总体来说，四部作品都很可爱，各有风格，都是很高水准的作品，恰恰是很多版本被无情删除的莫尼切利的《雷奥与卢西安》个人最爱。莫尼切利的生活化爱情小品让人感动；费里尼最具巧思，禁欲男往往更爱性感女；维斯康蒂讲述的是上流社会的一个相互折磨的爱情故事；德·西卡那部就是看索菲娅·罗兰。

喜欢德西卡和莫尼切利两段，对现实的暂时超越，费里尼玩特摄奇观，维斯康蒂这段最为沉重，尝试减轻伤害反而让伤害更深。

大光明 费里尼8>莫尼切利7>维斯康蒂6>德西卡5 四个短片只有莫尼切利的没有那么苦大仇深，用轻喜剧描绘社会的变迁。很多小细节都很有趣，比如小**吵架时还要压着付费座椅防止上锁。 费里尼的当然是最好的也是最切题的（薄伽丘70‘）：卫道士与**的对立简单而有效。在当下语境可能就是“恐同即深柜”。打破第四面墙的情节也很有趣。本片也体现了费里尼的某种矛盾：一方面他在《甜蜜的生活》里鞭笞着***浮华与腐朽；本片中却以“最爱**”入题。当然这种矛盾也是*务于两片反宗教的共有主题。 维斯康蒂的最不切题。在其资产阶级舒适圈内的作品在本系列中注定无法收获最多共情。 德西卡的放在现在来看其人文关怀是不够的。男人与牛的比喻虽然正确，但片中给予索菲亚罗兰的关怀与悲悯还是不够。结尾放在今天绝不应是罗兰接纳帅小伙。

当喜剧看未免太沉重。再次确认女性从来都是活力、智慧和勇敢本身。男性社会依旧沉迷于盛大又隐秘的***。

1、伦佐与露西安娜。与其隐婚辛苦还受到上司折磨，不如*辞用爱发电；2、安东尼博士的**。假道学外加「深恐即深同」的隐喻；3、工作中，对薄伽丘式意大利传统故事中报复丈夫的「快乐婆***真实心理写照，没有一个以**对待丈夫的妻子心中莫不是巨大痛苦的；4、乡村情事。群丑肖像更加有趣。

at宛平剧院，对薄伽丘的现代演绎，四位导演都捕捉到了性张力折射出的**精神，战后进一步现代、世俗、解放的社会，与传统性别角色发生着摩擦，莫尼切利那部可直接平移至80年代上海（彼时外滩墙就是约会胜地），最有趣的是新现实主义的细节：泳池边投币座椅，男女主起身时都不忘压住坐板，而从蜗居到新区的景观变化，喻示着新一代的中产生活。费里尼的故事非常二元，卫道士与**的紧张（由eros小天使旁白），有趣的是他将恶趣味营造为视听幻觉、又与文本衔接的匠心，巨型Anita不仅意味着俯仰之间地**倒转，也让博士说出那句“我好想你姑姑”，剥开强硬的、充满男性凝视的外壳，暴露的始终是男孩如同乡愁的**，这似乎是费里尼的母题。维斯康蒂那部主题深刻，Romy风光太甚，如独角戏，德西卡乡村性喜剧，人物讨喜，但内核是悲的。

最妙的是那种流动的、通透的戏谑感。最爱的当然是费里尼！德西卡的部分似乎被低估了。有几个桥段异常迷人，被深深打动。莫尼切利的部分和现实交相呼应，调性很合上海观众的口味。此处的维斯康蒂，是我喜欢的那部分维斯康蒂。