《彩虹中间为何是黄色？》在线观看和下载

只能说是文章本**，妙手偶得之吧有点像持摄影机的人，有点像mekas的日记体私人影像但是无意中道出了菲律宾的一段历史，可以说是基本和导演都没有多大关系纯粹是运气促成了这一部纪录片，但是那个什么****根本不了解啊...连英文字幕都没有加上颇有风味儿的英语口语基本就是懵*状态

在伦敦ICA的essay film festival 见到了导演的妻子和他们用过的竹子摄像机，万事贵在坚持，平凡中有伟大。万物没有贵贱，时间自然可以告诉我们一切。

开头看上去很科幻，总体上还是以手法为重，所以带有实验色彩。既以菲律宾本土为聚焦点，又放眼世界

十三年里得钱则拍，花光即停，Kidlat像是一个同时拥有无限精力和无穷耐心的顽童，无拘无束地挥洒着他独一无二的想象力。一部将孩子们作为主角和观察者的家庭日记不小心竟成了政权更迭，山河变迁的见证。我们是故土之子，我们是绚丽的虹。

#AAIFF65，这才算是拓宽Super 8私影像功能的作品，个体与社会的融合。十三年的家庭影像里穿插着菲律宾的历史，美国殖民，社会运动。细节太丰富了，还有当时上街**的影像，以及对家中小孩与猫的记录。

乐:迪吉里杜管 手鼓 铃 民族器乐 吉他 （贯穿） / 摇滚 迪斯科 声:kidlat 儿子 （散文体）; 部分同期声对话 影像:实验 拼贴 动画 杂志 dv随拍 ; 导演出镜（少量第三人拍摄） 虚构部分:对历史的搬演 对电影的制作拍摄 内容:台风 出国游玩 课堂 ** 艺术

与宇宙共事时，你会突然想到如何处理一些**效果，比如一些无意出现在电影中的图像。这就是**的自由。通常你拍电影时，几乎是预先设定的，要加入哪些元素，所以它会有“统一的结构”。但对我来说，我冲动地拍摄了很多东西，一旦我开始剪辑一部电影，突然间这个隐晦的镜头就必须出现在这里。。。或那里。你一直在杂耍，直到你找到影像自身有机的流动。你没有剧本，你只是凭感觉去做。——Kidlat Tahimik

TIDF2022 #5 過分精彩了，得也幸也。能夠這樣子走走停停拍了13年的記錄，已然不是在記錄孩子的成長故事了而是影像自己出來說話了，能夠這樣透過紀錄的方式見證一個地區的歷史與文化的可能性也不是普通電影可以達到的疆界了，**了各種可能的類型與方式，卻仍然是一部紀錄家庭生活的記錄影像。如果是想他們家這樣生活，怎麼拍都能拍出這麼好的作品吧的感嘆，永遠也學不會的方式方法，能看到就已經是相當幸運了

1981-1991 既是家庭電影又是政治電影，既是紀錄片又是劇**，Tahimik的敘事迷死人獨一無二無法取代。"Third world is a way of living."

看完多天後回想，更覺得珍貴，拍攝者保持著初心花了十幾年完成的藝術品。