受骗的人
Al-Makhdu'un(1972)
- 别名:The Dupes / 烈日之下(港)
- 豆瓣评分:
- 导演: 陶菲克·萨利赫
- 演员: Mohamed Kheir-Halouani / Abdul Rahman Al Rashi / Bassan Lofti Abou-Ghazala / Bassam Lotfi / Salem Klass / Thanaa Debsi / Najah Hafeez / Ahmad Addas
- 类型:剧情
- 地区: 叙利亚
- 上映时间: 1972-01-10(叙利亚)
- 片长: 107分钟
介绍: SetinIraq(butshotinSyria),thisisthestoryofthreemenwhotrytoleavetheirim…… 更多受骗的人介绍
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受骗的人原名：Al-Makhdu'un，又名The Dupes、烈日之下(港)
Set in Iraq (but shot in Syria), this is the story of three men who try to leave their impoverished and hopeless lives to get get work in Kuwait. They hire a water-truck driver to transport them illegally across the border in the tank of his truck...
发布于1972年。由陶菲克·萨利赫执导，并且由编剧格桑·卡纳法尼、陶菲克·萨利赫携幕后团队创作。集众多位Mohamed Kheir-Halouani、Abdul Rahman Al Rashi、Bassan Lofti Abou-Ghazala、Bassam Lotfi、Salem Klass、Thanaa Debsi、Najah Hafeez、Ahmad Addas等著名实力派明星加盟。并于1972-01-10(叙利亚)公映的电影。
豆瓣评分8.1，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。类型为剧情的电影。创作于叙利亚地区，具有阿拉伯语语言版本。
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豆瓣评分8.1，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
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別有用心***
2024 HKIFF AC DCP 68$ 港譯：烈日之下 又名：《偷渡記》《地獄**之烈日四人行》《我想做個好人》
Virgil
HKIFF48 DAY3第二场，真正prolonged精神折磨，但是好。看完走出TS觉得现实世界很不真实。HKIFF选片的立场……hmmm（不免联想到《恐惧的代价》，但和这个片一比……只能说引发的紧张焦虑和痛苦感没有办法和这片比
世界的焚像.
2024HKIFF# **意识流与**现实主义的完美结合
谋
#BFI #LFF #Treasures #4K 长评-天堂与地狱。伦影节第五场，老片果然不会失望，现实主义佳作，以老中青三代的视角展现战争给人民带来的影响，视点在角色间切换，但痛苦却是相通的，逃离似乎已经不是选择，但都无法躲避头上的烈日，坚固的屋顶似乎成了梦想，而空调房与黑色的水箱对照的则是那天堂与地狱，天堂与地狱却只在一个八卦，“车夫”也并不是坏人，这似乎也让整个故事的悲剧性更强。大量的大远景和空镜展现环境，推拉焦用于体现角色的内心起伏波动，还有大量的摇镜头凝视感很强，运镜虽然比较少但也都很顺滑。特写镜头多用于对准角色的脸部，结尾处那泪水伴随着汗水印象极深，蒙太奇的使用多用于呈现痛苦回忆。提琴的惊悚感拉满，鼓声带来的强节奏让行车过程紧张感更甚，随着镜头对准车轮，让我想起《恐惧的代价》。
kakakarl
#HKIFF48# 3.5，还是第一次看叙利亚电影，这个名字有点剧透了，香港翻译的《烈日之下》感觉更好一点。***润学，在烈日之下的酷热焦灼蒸发着各自的回忆，目的地即是天堂也是地狱。
吹牛**
介于运动—影像与时间—影像间的变种旁支，因为Tewfik仍然需要一种类似于好莱坞“最后一分钟营救”的叙事模式以调动观者的观影兴趣，对时间的表现仍然是间接的，受约束的。当对准蓄水铁箱的变焦镜头推及景深处时，拯救就已为时过晚，箱内渐次弱下的敲击声与办理过路手续的司机平行剪辑，最终引向一场失败的偷渡。 但是Tewfik自觉地引入一定的新电影技巧，使之呈现出**型的“第三电影”风貌，尽管此时的闪回镜头所凭借的依旧是角色的感知与回忆，回忆的真实性也就不容置疑，叠印在车窗前的一幕幕再次浮现时，这些密密麻麻的苦痛过往便立刻折射心头，而彼时的大背景正是无休止的中东战争，无论感知—影像亦或回忆—影像都仅是进行社会批评的有效工具，这片痛苦的大地恐怕还没有空间容纳得下纯粹的艺术探索。 2022.12.27
橙子
苦难的车轮碾压在地球任何一片土地都是一样，中东版现实主义夹着一股超现实，大概如同奔向幸福如此般不现实
青葉诗子
#hkiff@ TS 以非常质朴的镜头语言传达了最为直白的痛苦，感觉屏幕外的我也被烈日炙烤到快要窒息。残酷的现实环境下，世界就如同封闭的高温水箱，差之毫厘的时间可以轻易左右生命，击溃怀揣希望的出逃。善意与恶意模糊了边界，除了相信没有选择，面对惨剧的冷酷也成为无可奈何。“把收音机当先知，播下妄念的种子。”peace……
mecca
8.1/10。补课***百佳。锡安主义席卷下六十年代动荡的海湾与民生：三次中东战争之后，流离失所的雅法&戈兰原住民，六七十年代的科威特成为*蜜地。四个人物的各自背景都靠回忆与意识流完成交代，却毫不拖沓出戏。压轴的路程才显得格外步步惊心（比《恐惧的代价》甚至有过无不及）。蛇头反复台词如芒在背：道德秩序的崩塌也是战乱最坏consequences之一。烈日下一滴汗的汽化，犹无数看不见的性命。
糖罐子.
西亚影史补遗;叙利亚版[恐惧的代价].1.电影本身是较为出彩的惊悚情节剧.前段巨细靡遗地摹绘了**者/水车司机各自的现实境况(精神状态/家庭背景及其理想诉求),在借由人物相同意愿(努力改变现状)作叙事先提(亦为后续开展合理性作铺垫)的推力下,本无关联的多条散线被汇集到一起,并于后半小时正式**整部影片的表述核心,即**越界.2.后段叙事张力主要来自**团队生命力与极端高温/关检人员的对抗.最终结果当然是悲剧:掌握**者(民众)命运的司机(片中称首领)只能圆滑地依靠牺牲前者换取安全顺利的通行令(大老鼠吃小老鼠),直指现实迂腐的政府做派及战争/金钱主导的现代社会对传统价值观的吞噬.3.当下时**凭依叠画/闪回丰满人物过往.