《我仍在此》在线观看和下载

***看到现在最喜欢的电影！很少见从家庭这种细微单元的角度来叙述zz**这样沉重和公众性的**。影片之中对于媒介的使用，胶片摄影机，照片，以及贯穿50年用影像记录和保持记忆，实在令人动容。前半个小时用非常细微的细节来渲染**的反常和隐藏的恐怖，每一次都是在为之后的情绪爆炸做铺垫。整个电影都没有过度的情绪烘托，反而是用细节，**，面部表情和行为动作来为此叠加，母亲的坚韧细腻与强大的内心在其井然有序的生活安排和对于子女情绪的照抚从另外一个角度展现了这些zz犯家庭所面临的挣扎，斗争与创伤。但面对如此大的阴霾，电影并不旨在展示创伤，反而是在展示一个家庭内部的核心如何对此进行治疗。爱，陪伴，与日俱增的信任始终洋溢在这部电影之中。最*我的细节：三次照片展示，颗粒胶片记录里约最后的盛夏，女孩搬家细腻的感知

在电影院里哭的稀里哗啦的。太喜欢这个故事了，前半段是**版“人民的名义”，是此岸的故事，后半段则是个体生命如何逾越政治的壁垒，是彼岸。人们最后索偿的，你是那一个真相的证明。女主是妻子，是母亲，是政治力量的受害者，也是永恒的反抗者。这是**的巨流河，如此忧伤，如此愉悦，如此独特。历史在这里不是被抛弃和更改的玩具，而是一次次折返的幽灵，记忆在银幕上一次次返归。

TIFF24#16｜讲一个女性如何面对”丈夫突然被带走”，一个家庭如何疗愈历史伤痛的记忆。开篇创造了一些很美丽的影像让故事的急转直下令人心碎，中段却沦为了冗长的流水账，直到结尾“丧事喜办”才再一次找回开头的准确和深刻。

#Venezia81 三星半。基于真实**改编，整体处理比较传统老派。母亲角色很成功，把当时军政府施加在个体身上的暴力表现无疑。家庭录像和音乐塑造**感是规定动作，有些台词写得很出彩——孩子们之间的对话：「你是什么时候埋葬爸爸的？」「埋葬？」「就是说觉得他再也不会回来。」正是这些细节使电影颇具情感浓度。

没有什么新的东西（《爸爸去出差》：？），对家庭情感的展现有些cliché但情感足够。

尽管每次别离都能被预料，仍旧深陷情绪的波澜之中，这也是影像的魅力之一吧。超8把全家欢聚的美好雕刻得像是一颗钻石般的梦境，随后的亲人的离世就像是**地在钻石上凿下一角。最后我们发现，尽管失去太多，剩下的仍旧是一块钻石。母亲的能量静水流深，微笑合影时最为闪耀。赛勒斯终于控制住了不合时宜的幽默，将喜感**在人物的光边之中。阴晴圆缺无从避免，却也不容错过

你能想到此类“政治体制-家庭单元-个人意志”题材最平庸的拍法，像为了功能齐备堆叠而成的历史写作，层次极其有限，对比同类型题材《无花果》，即便有清晰的逻辑路径，观念却无比陈旧。

#TIFF2024#3.5.用虚构的家庭影像构塑一种archive，**政权的**与消失通过Eunice Paiva某种outsider的视角来展现，而这也是因为电影改编自Marcelo Pavia作为儿子的回忆录。Walter Salles作为导演显然对于文本如何走进荧幕缺乏节奏把控的能力，致使叙事过于冗长而模糊了焦点，所以尽管Fernanda Torres贡献了影后级别的表演，观众似乎也很难走进真实的Eunice的内心（电影选择忽略她成为***师的journey而做两次略微做作的time jump也说明了问题）。本片值得肯定除了摄影和**设计外，还有明确的对于历史的态度，如果没有反思和弥补，那么重新开始就永远无法发生。两位**国宝级的演员（同时也是母女）共饰一角算是一个惊喜了。

TIFF24｜前半程观感直冲五星，后面很希望能看到Eunice对新生活的具体展开，可惜没有。（这都拿不了最佳女演员，***你别太过分！）

创作最忌讳贪婪，讲太多难免注水，停在回忆里，剩下的交给文字。