《误发弹》在线观看和下载

最后终于明白了误发弹的含义。现实主义以及过于压抑的故事成为当时社会的不和谐音。牙痛成为所有隐疾的暗喻，失败的**、父亲以及丈夫。

看过这部韩国影史评价最高的电影之后，其实就理解了为什么韩国当今的导演都最推崇的是金绮泳这位当年不太有名的导演，因为只有他走出了韩国独有的风格。这部就是明显受到了意大利新现实主义的影响，抛开故事背景，几乎感受不到这是一部韩国电影，这部电影的伟大只在于直面了当时社会的阴暗之面

带着英语字幕拉着看。这片看着比下女要好。后面越来越有劲。黑色的战后群生像，学习了日本和意大利的很多电影传统（而且二者结合不唐突，用日本人拍人的方式强调片中的闪光点。），看起来相当赏心悦目，更重要的应该是可以看出导演在踏踏实实的完成最初文本方面的构思后，再把一种对国民的“俯视的悲悯”和“平视的相似”这种气质缓缓的加入到影片当中，不会喧宾夺主，味道甚好。

随《韩国映画史》补。在战时避难所放映厅里受德西卡等人意大利新现实主义影响下的俞贤穆在60年代通俗剧和古装剧兴盛时期推出的一部完全有违大众心中普遍的复兴建设期望基调的人间悲剧**体。近乎毫不留情的扑灭一切希望的处理方法和最后摇摆不定的目的地与结局，也难怪五一六之后朴正熙政府把这定性成**了。

3.5。电影承袭了很多意大利新现实主义的传统，也在很多室内戏中看到了日本电影的影子，有几场戏的场面调度很细致。很多隐喻与象征，多到出现了一种“音乐性”。也有很多“矫情”的文艺话语。所有人物都被历史、**的潜台词包裹。但电影仍然是靠近melodrama那一卦的，在韩国电影史上或许是很有艺术创造的一大步前进，但电影整体的质量仍属一般。

此评有剧透。 绝对值得一看。 感觉燃烧有点它的味儿。虽然我两个都不是很懂，权当是瞎说吧。 “应该断腿，瞎眼！你们想让我卖伤口挣钱，我中弹不是为了娱乐人的！”这话说出来真***的燃。不过生活压垮我娘，满腔慷慨激昂，不愿卖誉求荣，只能/结果**银行。“要尽作为儿子的职责，父亲的职责，丈夫的职责，**的职责，还有秘书的职责，我也许就是上帝的一颗误发弹”**感可以的。 不过观感还是有些无聊 **主角有些镜头有点像**，我看下女的时候就发现了

3.3/5.0 #Korean Film 例片1# 我不能具体给出来自《偷自行车的人》中的方法介入的程度，但至少它（们）确实给予了有别于“工业语境”下的经验描述格式。这一类现实主义将观看者的目光从机械“驱动-构建”的若干现象中引导出来回到了时间与空间泛性的延续中。因为“身体”与实在时空的关系在其中的身体性运动间被感知。机械概念延伸的**特征存在性或许才是取代“结构主义”真正和“现实”构成二元对立的内容。它统一了材料和制作两个维度里结构性的本源，本质上皆为工业重建的“距离”意识在覆盖自然实践中发生在局部的“条件性断裂”促成影像在两种统领的方**下的表意差异。

三星半；之前**铺垫酝酿，抢银行之后突然发力，街上游荡目睹社会众生，宛若游魂，看得压抑非常。

新现实主义技法与日本社会批判电影形态的结合，也是韩国现实主义电影起始中关键的作品，但与同年今村昌平的《猪与军舰》对比就差出太多了，有摆不掉的商业设计（爱情段落）。同样对于二战后社会生活的批评，开头士兵自身只吐槽现在生活，而不去追问**战争与美军问题就忽略掉了根本，片场爆发直接改写为了单纯歧视与贫困，失掉了根本的探讨，当然这是因为韩国**的原因，但这样的设计就没有地域性了，悲哀的是，哪怕弱化到了如此地步也被官方禁映。最终到结尾，所有力量才被激发出，前面略显乏味的平铺直叙也在这焕发了意义，**逃跑部分明显要串联社会群像，所以看得到镜头对于路边人的聚焦。**在家庭变故后，麻木失神的游走，脱离了前面现实主义的基调，以完全形式化的主观体验与社会隐喻冲击着观影者。符号虽然浅显，但表意已然足够。

酷熱的天氣樹影處處角色們失落的心情卻隨着牙痛在不斷升級直至無法再承受最終只有無奈地說出母親的一句話