《兄兄妹妹》在线观看和下载

卡莱尔丹尼完全沉湎于情绪的一作。她当然可以做到更好，像那些涉及殖民地的片子。但这一片中，她又施展出类似于周五晚上那片里施展的魔术。在小小的格局里，把恣意流淌的情绪雕琢得如此流丽，令人忘记时间。丹尼对那双兄妹的执导，简直像是彼得布鲁克在蝇王里的示范----她唤起的完全是一种**反应。

兄妹的段落还是能看 但那些支线有点不能忍受 除了agnes godard的摄影 实在不如军中**

德尼电影的故事其实都是很典型的，《妮妮与波尼》本质上就是一个coming of age的青少年题材。但她几乎在所有传统的重点情节上大加删减，反而着重于看似旁支末节的细节。正是这种独特的叙事聚焦方式让她的电影显得如此富有感官性，画面内的东西永远指向画面外的存在，因此能真正地引发观众的联想：父女之间以及母子之间的关系她都不给出廉价的解释倾向，观众怎么想都可以。同时她故意戏弄观众对于梦与现实的预设认知，波尼早起发现面包的戏浪漫得不像是真的，结果随后便证实这是妹妹在戏弄他。电影的结尾是真是假，是否只是主角们的wishful thingking，我们不得而知。但镜头里“新手爸爸”注视新生儿目光里的爱意和产后***如释重负却是真切得很。德尼电影里的情感真实便这样重过了叙事的真实。

迷醉。摄影机就好像是一只手在轻缓地触摸人物，将影像描摹**的潜能展露出来。铁三角： Claire Denis的执导、Agnes Godard的摄影和Tindersticks的配乐。

散文片断式。少年人心底的细腻(性**、白兔、孩子)、自闭急躁(自幼家庭残缺不懂表达感情)、**过千百遍的面包店老板娘不过是个碎嘴子妇人、父亲在车内被摩托仔枪杀……压抑毫无出头之感。意外看到**

【4.5】看了几部德尼，大多都在探索**母题。而本片所运用的**象征可能是最为突出的：在致幻般的音乐里，摄影机从面包游离到**的胸部，手指轻触*油、兔子的绒毛与人的肌肤，总是捕捉到了这么恰当而充满意蕴的瞬间。全片极度强调触感，特写镜头对准揉捏面团的双手，或意味不明的面孔，一切内在的表达就此激发，完全电影化的写作。

言语攻击与身体撕扯，用愤怒和厌弃掩饰最深沉的爱。能够真切感受到兄妹二人被整个世界遗弃的孤独感，唯有摄影机如猫一般，是唯一的陪伴者，注视着游走着，看得入迷或者兀自放空。全是局部的近景，却有无限情绪在画外延伸。

一早已经借由摄影机贴近着抚摸过成品的面点（上面是巨大特写的*油裱花、蛋白霜，*油夹心面包形状都类似**），下一个镜头就是店老板娘俯身露出的双乳，那么后来再出现面团**的段落就不足为奇了。这一部还挺观众友善的，想象段落都给了出入点，而且难得Denis写了这么多幽默的桥段，床上性**时候无法判断的奇怪声响是床头新添置的咖啡机，跟店老板娘买法棍说要更长的一条。妹妹以及孩子的出现，就如同蛋糕店执意索要的**：是一些无用且多余的奖励。借由他们在失掉原有家庭下重新建立家庭关系，从而在流窜的现世继续存活。

对**的向往，用面包指向婴儿食物来源的**，都是恋母，绒毛兔子作为柔弱宠物与**挂钩，又像恋童癖，已故的母亲与儿子（明目张胆恋母的儿子，妹妹的对话中非常爱儿子的母亲），父女（下跪的父亲，出逃的女儿和腹中不知道谁是父亲的孩子），兄妹，家庭中的人物关系基本上在**的边缘游走，最后看着很美好，但给人的感觉就是非常的不道德。

纯粹为看文神来的，除了妩媚的笑了几下，叨唠了几句英法混杂的话，与女二**的跳了个舞外，无他。。