《夜的表象》在线观看和下载

滴水不漏的导演技艺，正如那水晶般剔透的意大利语，而如果贝**奥决定从头再讲同一个故事，那是因为“电影总是迟了一点”，因此只有在这里，一切的权力高低都消失了，与想象的世界一起，它们平等地等待着时间的审判。

由《再见，长夜》向外延扩充，原剧情线变成支线，前五集围绕五个不**物展开，从个体各异的视角勾勒中心**的全貌，所谓表象。但《夜的表象》不是一部旨在还原真实历史**的作品，每个角**通过强烈且单纯的动机驱使行为，亢奋，投入，充满**，一出政治童话。

看了三集，不准备再看下去了。不具备任何思想，却总要摆出一副“端庄”的姿态。我们不能指望庸人去书写历史。

当权欲渗透欧陆，秩序壁垒被敲散，政治的可怖露出真貌。气力分流，铸就“夜”的孵化，筑起崭新的派系屏障。声情并茂，在本土同样受用，折成史诗的一贯伎俩。

别人在戛纳看贝洛基奥的新片，我只能补一下去年这部，还真的很不错，厚重但不死板，多重视角让人可以更清晰、更理性地去看待历史**的全貌。

戛纳补片14。前4集，展开一张笼罩整座城市/整片欧陆大地的人物关系网，疾速翻动厚重的书页，沿着青春的身体上移，露出迟暮的脸。

【NYFF60】五个半小时的马拉松，但是觉得并没有那么长，因为确实拍的很好看和引人入胜。前五集分别从不**的视角讲述这个**故事，并在最后一集汇总成了一个悲剧的结尾，一步一步看着一个人走向无法避免的死亡。就像最后说的，Moro的生与死就交给历史判断，导演也完全隐藏了自己对这段历史的价值判断，用纪实风格的镜头，还有对演员脸部的大特写，只为帮助观众走进当时的情景和演员情绪。还有特别喜欢easter sunday和结尾的alternate reality的剧情安排。

白昼和夜晚的无限增殖，从权力之网游移到政治肖像的过程。

#戛纳#首映单元。《叛徒》导演马可·贝洛基奥黑帮题材新作，意大利语无字幕。终身成就奖的政治导演学家电影语言勾勒下的党派斗争。

如果说《再见，长夜》起于对狄金森的误读（把横杠偷换成逗号），《夜的表象》则是误读的续集（Esterno是外部不是表象，她已指明湖中星辰的秘密不可被眼睛穷尽），这里从前作人子复活的结局开始，继续把内部以”心理“替换之（结果是大型歇斯底里现场群像）以描摹莫罗的外部，这无可厚非，贝洛基奥本不想也未必有能力再现莫罗**，于是全片最失败处是结尾用了档案影像。**在这里变得无比顺滑和必然，莫罗是必死的，因为片中所有人都不希望他活，神父终来了，人子交代了恐惧因他也必恐惧，于是众人忏悔（内心煎熬，神经兮兮，发疯了）。真正的内部这里恰恰没提，何以片中每一个都明知道这样做是愚蠢的却仍这样做了？这些决断真的令人不安吗？很有必要思考为何**旅被遗忘后的《再见，长夜》（911后）和《夜的表象》（疫情后）会受到追捧