《与母亲的记忆——“劳作的手”》在线观看和下载

承接着《卡拉**咖啡bosa》对母亲的记录，且从**意义上更互文《噪音如是说》的创作方法与主题：这次由母亲亲口表述（而非重演）对小田性别的纠结以及对影像制作的不确定。而小田则是响应委托主题把影（doc）/音（record）拆开呈现，在把后者留给母亲（的口述劳动史与生涯回顾）的同时，通过影像展现主观对于母亲的观察与照护。最后一幕列车车窗让人联想起《闪瞬》的高光，但不同的是，比起创作者自身**的倒影，这次是作为亲密他者的母亲被置入过于奇幻的移动风景之中（与窗-画格的比例设置息息相关）—似乎重思了一种比《噪音》更加积极的亲子关系的虚构性。

口述和影像似乎在以不同的速度发展。屡屡想起《噪音如是说》最后的片段，从这部片子的最开始几分钟关于叫儿子还是女儿的那个片段就能感觉到关系的缓和，甚至可以说是有意和噪音对话。但如同噪音当中包含着虚构性一样，这部片子从一上来也呈现了虚构的面相（不知道为什么要拍但反正你说拍就拍吧，，的感觉）。电车里的镜头和作为narration的口述，最后电车的噪音逐渐浮现（然而报站报到mikuriya的时候我意识到mikuriya的自动放送明明不是那个声音，诡异，难道这里也有伏笔么），这才有了第一次我感觉声音的时间和映像的时间交叉，但好像随后又分离了。整个片子好像都是从儿童的视线拍摄的，大量的胸部或胸部以下视线，想起了ozu。